Cuvântul peisaj provine din francezele pays, care înseamnă „țară, zonă”. Un peisaj este o imagine a naturii sau o locație. Acest termen poate fi numit un gen în artele vizuale sau o operă separată.
Instrucțiuni
Pasul 1
Oamenii au început să descrie natura încă din perioada neolitică. Nici acest gen nu dispare în civilizațiile din Orientul Antic. Toate desenele din acea vreme pot fi împărțite aproximativ în două grupe. Primul include cele în care o persoană și-a reflectat ideile despre structura universului. În ele, firmamentul, punctele cardinale, soarele capătă un sens generalizat. În „peisajele” de al doilea tip, natura a fost fondul pe care s-au desfășurat evenimente semnificative pentru o persoană - vânătoare, pescuit, războaie.
Pasul 2
Începând cu secolul al XIII-lea, peisajul s-a dezvoltat activ în cultura Orientului. Până în secolul al XVII-lea, imaginile naturii transmit o atitudine față de aceasta ca o sferă magică specială, plină de trăsături sublime ideale. Pentru a sublinia acest lucru, artiștii au folosit culori strălucitoare pure și compoziție decorativă „plată”.
Pasul 3
Peisajul a devenit deosebit de important pentru arta Chinei. Ideile filosofice despre lume au fost reflectate în ea, astfel încât picturile au fost completate cu inscripții, iar elementele individuale au fost umplute cu semnificație simbolică (bambus, prună, pin). Aceste tendințe au influențat arta japoneză și au fost completate de un peisaj grafic și decorativ special.
Pasul 4
În Occident, în acest moment, natura a început să fie conceptualizată nu numai ca lumea exterioară, ci și ca o reflectare a celei interne. Cu toate acestea, peisajul a rămas cel mai adesea, deși semnificativ, dar totuși un detaliu secundar al operei. S-a transformat într-un gen independent în timpul Renașterii. Mai întâi în lucrări grafice (A. Dürer, artiști ai școlii dunărene), apoi în pictură. Mai mult, nici viziunile urbane, care caracterizează legătura dintre natură și om (artiști italieni), nici peisajele sălbatice, care câștigă o întindere tot mai mare (maeștrii germani și olandezi), nu sunt ignorate.
Pasul 5
În era clasicismului, este aprobată o compoziție peisagistică pe trei fețe a peisajului, iar componenta sa etică devine deosebit de importantă. Arta barocă subliniază puterea spontană a naturii, în timp ce Velasquez, Goyen, Ruisdael și Rembrandt aduc prospețime și aerisire imaginii naturii, dezvoltând o perspectivă lumină-aer.
Pasul 6
La sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea. peisajul este influențat de romantism. Această tendință se caracterizează prin împletirea stărilor de suflet și natură, care se reflectă în picturile din acea perioadă. O percepție sensibilă a lumii înconjurătoare și dorința de a transmite unicitatea fiecărui tip au adus peisajul la perioada realismului, care s-a manifestat cel mai clar în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Artiștii (K. Corot, G. Courbet, școlile Barbizon și Hague, Wanderers) descriu simplitatea și naturalețea naturii, străduindu-se printr-o reproducere atât de pură și onestă a proceselor naturale pentru a-și arăta demnitatea interioară.
Pasul 7
Peisajul a devenit deosebit de important pentru impresioniști, care au căutat să surprindă și să transmită suflul viu al naturii și starea ei schimbătoare (atât în mediul sălbatic, cât și în mediul urban). Cu toate acestea, la începutul secolului al XX-lea, au apărut mai multe abordări noi pentru a descrie natura. P. Cezanne o vede monumentală, puternică, lipsită de influența umană. W. van Gogh - animat, emoțional, aproape uman tragic. Adepții simbolismului și Art Nouveau surprind legătura „de sânge” dintre om și mama-pământ și o reflectă cu ajutorul simbolurilor, ornamentelor naturale, elaborării detaliilor.
Pasul 8
Reprezentanții curentelor moderniste subliniază tensiunea dinamică a peisajului, îl deformează și îl apropie de arta abstractă (P. Klee, V. Kandinsky). Relația dintre peisajul creat de om și natură este regândită. Unii artiști contrastează tipurile senine de tensiune din mediul urban. Alții accentuează natura „antinaturală” a peisajului industrial și subliniază singurătatea omului în el. Aceste puncte de vedere aparent opuse asupra relației dintre om și natură coexistă în genul peisaj, creând o imagine integrală a lumii înconjurătoare.
